2021 vol.03 Earthing Lady‘s Collection
暮 GLOAMING 仕女日常穿戴飾物選
「仕女畫」，早期以士大夫或貴族女子為題材的人物畫，屬於東亞傳統繪畫中美人畫的一種。1920年代女性代表畫家「陳進」的畫作中，時常可見以花鳥植物與舊時場景、樂師或文化人士的搭配呈現，紀錄著當時東西文化融合的女性審美觀，比如穿著旗袍搭配高跟鞋，或是頂著一頭西式波浪捲髮並穿著漢服交衿衫等混搭風格。
地衣荒物從選品策展的角度出發，以仕女為題，從品味早期台灣女性藝術家的作品中，找尋時代演進的痕跡，並面向活在現代的女性族群，進行這一期仕女穿戴的生活風格提案。從衣著、飾品到器皿，還有許多優雅的隨身物件，與許多不同的女性創作者、設計師共同合作並自製開發仕女配件，將這份看似遙遠的精神與歷程，轉譯成新的日常選擇，探索屬於台灣當代女性觀點的設計美感。
▲「川衣 WEAR BEING」以城市裡的東方隱士為概念的服裝品牌，本季推出結合中式盤釦、立領元素等衣飾作品。(左圖為 川衣 改良旗袍式罩衫背心 內搭 唐新雅製衣 木耳皺領上衣）
▲「 風花 fuuka. 」縷空刺繡作家，針線如筆，布面當紙，於本企劃中展售刺繡首飾系列作品。
▲「萬兔製物 ONETWO&CO」繡花鞋，以經典繡花鞋為原型，融入穆勒鞋隨性慵懶的線條， 每雙鞋都經過製鞋、珠繡等在地匠人親手慢工細縫，獨特的優雅質地，適合各種都會的日常穿搭。
▲「白花花 BYHUAHUA」以《芥子園畫譜》為靈感的手繪陶藝作家，「遊歷山水的樂趣」系列作品。
台灣近代以來從清領、日治再到民國，藝術的演進與資訊的流通不斷變遷，女性從基本簡樸的生活起居，漸漸開始形塑出多元的美感與品味的意識，從殖民、貿易與政權轉移的影響，大量接收西洋與東洋等外來新資訊，並透過美術畫作、戲劇與音樂等諸多作品啟蒙了對美學的觀念，也使傳統保守的民風漸漸走出裹小腳禁錮的時代，更多自由意識匯入，女性獨立的思想逐漸成型。
時至今日，當時的影響也潛移默化流傳至民間，於現代女性創作者的觀點中，也可窺見對於不同時代美學的取樣與轉譯，從台式傳統的刺繡應用、山水與花鳥畫，到西式的珍珠、澎澎袖還有荷葉領，有像盤釦、中國結與佛珠等中式元素，也有從日式花道創作中，重新以數位藝術的方式呈現的捲軸畫作品。
▲「陳曦」台灣當代日式草月流花道家，與地衣荒物企劃合作，以陳進與三毛為靈感，使用荒物花器進行花道攝影創作，並透過數位印刷與傳統裱框製作而成的捲軸掛畫作品。
▲「酥酥製陶」以中國古代器形出發的手繪收納陶器。典藏一份記憶，珍存思念的容器。
▲「唐新雅製衣工作室」採用親膚織材，體現人與自然和諧共存的面貌，天絲、亞麻、貝殼釦與經典剪裁，作品常帶給人幽邃隱約的氣質感受，簡單、靜雅。
▲「豊泊荷 ‧ 春花 Le Bonheur Design」取⾃台灣傳統「春仔花」的頭尾，結合了法⽂幸福的諧⾳「豊泊荷」，希望以設計禮物的誠摯⼼意，來製作如荷花般清雅美麗的幸福飾物。
▲「Cinder Umbrella」以古典童話為創作靈感的洋服設計，從服飾的角度，結合各個年代的浪漫，重新詮釋女性擁有的知性、理性與感性，用抽象的線條，轉化豐富的情緒、堅毅的性格與柔軟的身段。
匯聚眾人的視野，共同探索關於美的不同面貌，希望這次的企劃能夠像是過去的創作者傳承給我們的一樣，我們也能夠將時代的記憶映照在作品上，透過選品展售回到每一個人的生活當中，並讓這些景象延續到未來的十年百年之後，成為後代能夠繼續談論的話題與參考的樣本。台灣的歷史雖然還很年輕，但是只要不斷累積好幾個十年百年的美學風景，屬於台灣的風格與審美，一定會開枝散葉，結實纍纍。
▲地衣荒物自製首飾，結合木製佛珠、十字架還有純銀鑄造中國結，象徵多元族群的融合，串連新舊，兼容並蓄。
▲地衣荒物自製，以早期仕女配戴的香囊改良，使用水洗棉麻拼接提花布，製作成束口肩背手拿包，並Remake上傳統的百鳥朝鳳圖古董刺繡，古件新作，舊圖再製。
「暮」，象徵在一天結束的日暮西歸之時，再次打理好自己，將自己的美帶回家，把美還給自己，有著回歸與尋根的意象。祝福大家都能在這次的企劃中，重新意識到屬於自己的美，在秋季的暮色中，自得一方恬靜自然，淡雅芬芳。
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時 間 的 髮 梢 長 過 了 肩
臉 頰 的 暮 色 映 照 在 向 晚 的 窗 邊
仕 女 著 衣 的 姿 態 有 如 島 嶼 的 山 稜 線
堆 疊 著 玉 石 、 百 合 還 有 繡 花 鞋
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【仕女沙龍寫生會—月琴與花道的行為肖像】
系列體驗活動紀錄
在當時的文化中，繪製肖像畫是身份地位的象徵，也是在那個還沒有手機相機的年代，記錄自己容貌的重要途徑。
透過活動帶著大家重新以緩慢從容的生活態度，取代鏡頭的快門，透過紙筆跟演出，讓自己靜下來專注觀察與品味。
活動分為月琴與花道兩種場景提案，邀請藝術家進行現場演出，提供作為寫生的行為肖像。
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